雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些>

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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